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原标题:行书点画特点

浏览次数:142 时间:2020-01-04

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三、竖

米字竖画一般是向左倾斜,与右上倾横画相应,取欹侧之势。

刘其侧刀短竖多用挑点,竖钩去钩为竖画,侧锋入纸后迅速转为中锋外拓刷笔,为米字常用笔法,上重下轻。

辞米芾采用夸张左下,呼应右上,两边又贴紧无间的写法,两竖收笔藏锋,一短一长,一直一曲,遂造成奇特的字势。

怜左竖收笔向右出锋,右竖收笔处向右倾斜,向左收锋,均为垂露笔法。

哗为悬针笔法。

行左竖为点,右竖钩,以方笔作三角形出锋,而后笔势略向左收,形如柳叶,是侧锋用笔的缘故。

四、撇

米字撇画多曲折变化。

得双人旁的两撇,处理十分巧妙,上撇平一些,下撇竖一些,上撇方笔,下撇圆笔,两撇连成一笔,流畅而多变化。

友两长撇,左撇转笔而圆,右撇折笔而方,笔形也相异 ,虽平行而不呆板。

成其撇画直下,至下再折笔而左,故左方而右圆,笔势沉重,但最后收笔处却出锋成小钩,显得变化丰富。中间一折与戈钩的交互也极其完美,是米芾写得最精彩的字之一。

会起笔出锋犀利,行笔呈波状,收笔作圆回钩,显得神态飘逸,婀娜妩媚。

赓起笔细如丝发,然柔韧而圆劲,收笔为带钩撇,笔力内注,有含蓄之美,不愧大家手笔。

五、捺

米字捺画最富特色。

更此捺打笔出锋,横空直下,雄浑圆劲,然后顺势以收,略现飞白,力透纸背。

峰此捺方笔重按,顺势以收,行以回锋,跌宕多姿,米字常用此法。

食、秋、度食字方捺;秋字是米芾的经典写法,来自张旭,左旁横画较低,右旁长撇颇直,捺呈圆笔,然至收笔处笔锋均回收一下,含而不露,显得不同凡响;度字出锋,形如楷书,则为早岁学颜的铁证。

水、东米字常以点作捺。水字是受《集王羲之圣教序》的影响,但有轻重变化,捺点出锋已变成米字特殊的笔法符号了。

过、逐两过字平捺为米字家法,起笔出锋重按,行笔向右上倾斜,中间略细,收笔藏锋;逐字捺画出锋,与楷法相近。

六、挑 米字挑笔没有太多变化。

拙、我、好挑笔直画。起笔处拙字为圆笔;我字为方笔;好字为方中寓圆。

堪、船挑笔略带弧度。船字挑笔起笔用逆笔小钩以增强笔势。

七、钩

米字的钩笔亦富特色,有时免去钩笔,有时夸张处理,随势而变,不拘一格。

(一)左钩

宁、穷其宝盖钩,横画部分左低右昂,行笔较快,颇见力度,钩部较粗,出锋锐利,直对字胸。宁字为折钩,是前人常用的写法;穷字为转钩,即横末一点下垂后,再折出钩,已具米家面貌。

宁、穷、兰、转、功此五字有七个左竖钩,兰字钩的角度最小;宁字钩的角度最大,且最后收笔还有回钩;穷字下有两钩,左钩明显,右钩变为圆弧;转字寸部的钩连接最后的点,产生三个转折,先直下,再向左横,又向上弧线形挑起,最后顺笔势下点,真是峰回路转,八面出锋,变化丰富,此钩写法最能体现米芾的精微和特色,世称蟹爪钩;功字钩可见米芾举重若轻的功力和技巧。

(二)右钩

顾、堆顾字右钩,在钩笔处多一个顿笔,然后重转向上挑;堆字为直线挑钩。

岁、戏、载岁与戏字均省略了钩笔,至收笔处略微粗一点。

岁为方笔,上歪而下正,体现出米字的险;戏为圆笔,注意左钩的独特之处;载字右钩向上挑,然后用游丝相边,转锋写出短撇,富于节奏。

(三)背抛钩

亲、愧、色、境、饱此五字的五个背抛钩,排列在一起,其变化一目了然:亲字是舒缓的钩;愧字是放纵的钩;色字略去钩笔,行以藏锋收笔;境字略去钩笔,行以露锋顺势上挑;饱字钩笔,圆转而向上挑,轻松舒缓,与左边的紧凑形成对比。五种钩笔穷极变化,耐人寻味。

八、转折

(一)转

团与圃字右上角用转的笔法是学颜真卿行书的结果。

团字是转中带折。

故字用笔的精妙是学褚遂良的效果,右边反文用转;帆字的右上为折中寓转,接下来横与竖的拐弯处又变为转笔,都有不同变化。

(二)折

月字的折法,斩钉截铁,有欧阳询的影子。

岂字右边折中有转,缕字亦是此法。

尽与阳字右上为折,右下为转。

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